© 1988 Madeline Noordzy
© 1988 ANZURA, Australie et Nouvelle-Zélande Urantia Association
Il fallait s’attendre à ce que, comme les grandes œuvres littéraires d’Homère et de Shakespeare auparavant, le Livre d’URANTIA devienne tôt ou tard l’inspiration d’une composition musicale majeure.
Vers 1975, le compositeur allemand Stockhausen annonça qu’il se lancerait dans un cycle d’opéras qui s’appellerait « Licht » (lumière) et qui, une fois terminé, serait conçu pour être joué pendant sept soirées consécutives. On aurait pu penser que le plan était de commencer par l’opéra du premier jour et de procéder successivement jusqu’à la grande finale. Mais il est vite devenu évident que ce n’était pas le cas. Il existe un fil de continuité qui relie chaque œuvre à la suivante, mais Stockhausen les a composées au coup par coup, un acte, parfois une scène, à la fois. Chaque partie complète porte le nom d’un jour de la semaine et en 1985, deux jours étaient complets : « Donnerstag » (jeudi) produit à Covent Garden et « Samstag » (samedi) créé pour la première fois en 1984 à Milan. Cependant, la première partie de « Licht » à être jouée faisait partie du « Dienstag » (mardi) et s’appelait Der « Jahreslauf » (Le cours des années). Cette œuvre d’une heure a été créée pour la première fois en 1977.
C’est simplement par hasard qu’un des membres du groupe d’étude du Livre URANTIA de Melbourne, Ina, a trouvé un numéro de septembre 1985 de la publication anglaise « OPERA ». Ina travaille pour le Victorian State Opera et un jour, elle a fouillé une vieille pile de magazines prêts à être jetés. Ce qui a d’abord attiré son attention, c’est une photo du décor de l’acte 2 du « Donnerstag » : « Le voyage de Michael autour de la Terre ». Le grand globe terrestre était plutôt frappant, pensa-t-elle.
Alors qu’elle lisait l’article écrit par Andrew Clements, elle se redressa tout d’un coup. Elle a lu (et je cite l’article de Clements) « L’enfance de Michael a des parallèles évidents avec les débuts malheureux du compositeur pendant la Seconde Guerre mondiale et y sont intégrés des personnages du Livre d’URANTIA, un morceau d’arcane occulte qui place Satan au-dessus de Dieu. le souverain suprême de notre univers et qui semble en partie avoir remplacé la religion orthodoxe (d’abord le catholicisme romain, plus tard le soufisme) dans la vie de Stockhausen. Eve, Lucifer et l’Archange Michel sont les personnages principaux de « Donnerstag » et ils proviennent directement de cette curieuse source."
Il est évident que Clements n’a jamais posé les yeux sur Le Livre d’URANTIA et il aurait dû s’en tenir à ce pour quoi il a été payé : écrire une critique sur la musique de Stockhausen, ce qu’il fait d’une manière très positive. Il écrit : « Ce qui reste cependant irréfutable, c’est la capacité de Stockhausen à composer une musique d’une brillance et d’une originalité à couper le souffle, même si un tel don ne lui vient qu’irrégulièrement. »
Ce qui est important ici, cependant, c’est le fait que Le Livre d’URANTIA a été la source d’inspiration de ce compositeur qui, d’ailleurs, dans les années 1950, appartenait à un groupe de compositeurs d’avant-garde qui estimaient que les salles d’opéra devaient être détruites. en haut. L’opéra n’avait aucune pertinence à notre époque, pensaient-ils. Stockhausen « a dû s’adoucir et « Licht » en est le résultat.
Clements écrit : « Stockhausen a construit un curieux amalgame d’autobiographie et de mysticisme, il ne fait aucun doute que dans le personnage de Michael, joué dans l’opéra par un ténor, un danseur et un trompettiste, il y a une bonne part du jeune Karlheinz, un personnage qui, il faut le noter, termine l’opéra comme une sorte d’ange « pour apporter la musique céleste aux humains et la musique humaine aux êtres célestes, afin que l’Homme écoute Dieu et que Dieu entende ses enfants ».
J’espère voir cet opéra un jour. En attendant… Je me demande si nous devrions envoyer à Andrew Clements une copie du Le Livre d’URANTIA et lui demander si l’opéra a jamais été terminé.
Madeline Noordzy, Melbourne