يُوصف فيه أروع وأجمل مائدة صُنعت على الإطلاق. بالإضافة إلى هدايا ثمينة أخرى، مثيرة للاهتمام في ضوء الحفريات الحديثة في مصر.
1 سأشرع الآن في الوفاء بوعدي وتقديم وصف للأعمال الفنية
2 لقد صُنعت بمهارة استثنائية، لأن الملك لم يدخر أي جهد، وأشرف شخصيًا على العمال بشكل فردي
3 لذلك، لم يتمكنوا من التهرب من أي جزء من العمل أو إنهائه بإهمال
4 أولاً، سأقدم لكم وصفًا للجدول.
5 وكان الملك حريصًا على أن تكون هذه القطعة من العمل ذات أبعاد كبيرة بشكل استثنائي، وأمر بإجراء استفسارات لدى اليهود في المنطقة فيما يتعلق بحجم المائدة الموجودة بالفعل في هيكل القدس.
6 وعندما وصفوا القياسات، شرع في السؤال عما إذا كان بإمكانه صنع هيكل أكبر
7 فأجاب بعض الكهنة واليهود الآخرون أنه لا يوجد ما يمنعه
8 وقال إنه كان حريصًا على جعله أكبر بخمسة أضعاف، لكنه تردد خشية أن يكون عديم الفائدة لخدمات المعبد
9 كان راغبًا في ألا تُوضع هديته في الهيكل فحسب، لأنه سيُتيح له متعة أكبر إذا تمكن الرجال الذين كان من واجبهم تقديم الذبائح المناسبة من القيام بذلك بشكل مناسب على المائدة التي صنعها
10 لم يفترض أن سبب صنع الطاولة السابقة بحجم صغير كان نقص الذهب، ولكن يبدو، كما قال، أن هناك سببًا ما لصنعها بهذا الحجم
11 فلو صدر الأمر، لما كان هناك نقص في الوسائل
12 لذلك يجب ألا نتجاوز أو نتعدى الحد المناسب.
13 وفي الوقت نفسه، أمرهم بالاستعانة بجميع أشكال الفن المتنوعة، لأنه كان رجلاً يتمتع بمفاهيم سامية، وقد وهبت الطبيعة خيالاً حادًا مكنه من تصوير المظهر الذي سيظهره العمل النهائي.
14 وأصدر أوامر أيضًا، حيث لم تكن هناك تعليمات منصوص عليها في الكتب المقدسة اليهودية، يجب أن يكون كل شيء جميلًا قدر الإمكان
15 عندما توضع مثل هذه التعليمات، يجب تنفيذها حرفيًا
16 وصنعوا المائدة طولها ذراعان، وعرضها ذراع، وارتفاعها ذراع ونصف، وصوّروها من ذهب خالص
17 ما أصفه لم يكن ذهبًا رقيقًا موضوعًا فوق أساس آخر، بل كان الهيكل بأكمله من ذهب ضخم ملحوم معًا
18 وصنعوا له حاشية حولها شبرًا.
19 وكانت هناك إكليل من زخارف الأمواج، محفورة بشكل بارز في شكل حبال مصنوعة بشكل رائع على جوانبها الثلاثة.
20 لأنه كان مثلث الشكل، وكان أسلوب العمل متطابقًا تمامًا على كل جانب من الجوانب، لذلك أيًا كان الجانب الذي تم تدويره، كان يُظهر نفس المظهر
21 من بين الجانبين تحت الحدود، كان الجانب المائل إلى أسفل الطاولة قطعة عمل جميلة للغاية، لكن الجانب الخارجي هو الذي جذب انتباه المتفرج.
22 الآن، كانت الحافة العلوية للجانبين، نظرًا لارتفاعها، حادة لأنه، كما قلنا، كانت الحافة ثلاثية الجوانب، من أي وجهة نظر اقترب منها المرء
23 وكانت هناك طبقات من الأحجار الكريمة عليها وسط زخارف الحبال المنقوشة، وقد تشابكت مع بعضها البعض بأسلوب فني لا يُضاهى
24 من أجل الأمان، تم تثبيتها جميعًا بإبر ذهبية تم إدخالها في ثقوب الأحجار
25 تم تثبيتها معًا على الجانبين بواسطة مثبتات لتثبيتها بإحكام
26 على جزء الإطار المحيط بالطاولة المائل لأعلى والمُقابل للعينين، كان هناك نمط من البيض المُرصّع بالأحجار الكريمة، محفور بشكل متقن بقطعة متصلة من النقش البارز المُضلّع، متصلة بشكل وثيق حول الطاولة بأكملها
27 وتحت الأحجار التي تم ترتيبها لتمثيل البيض، صنع الفنانون تاجًا يحتوي على جميع أنواع الفاكهة، وفي قمته عناقيد من العنب وكوابيس الذرة، والتمر أيضًا والتفاح، والرمان وما شابه ذلك، مرتبة بشكل واضح
28 كانت هذه الفاكهة مصنوعة من أحجار كريمة، من نفس لون الفاكهة نفسها، وثبتوها على حواف جميع جوانب الطاولة بشريط من الذهب
29 وبعد وضع تاج الفاكهة، أُدخل أسفله نمط آخر من البيض المرصع بالأحجار الكريمة، وأعمال أخرى من الزخرفة والنحت، بحيث يمكن استخدام جانبي الطاولة، وفقًا لرغبات المالكين، ولهذا السبب تم تمديد الزخرفة المتموجة والحافة إلى أسفل حتى أقدام الطاولة
30 صنعوا وثبتوا تحت كامل عرض الطاولة صفيحة ضخمة سمكها أربعة أصابع، بحيث يمكن إدخال الأرجل فيها، وتثبيتها بدبابيس خطافية تُركب في فتحات أسفل الحافة، بحيث يمكن استخدام أي جانب من جوانب الطاولة يفضله الناس
31 وهكذا أصبح من الواضح تمامًا أن العمل كان مخصصًا للاستخدام بأي طريقة
32 على الطاولة نفسها نقشوا "مِندرًا"، وفي وسطه أحجار كريمة، ياقوت وزمرد وعقيق أيضًا، وأنواع أخرى كثيرة من الأحجار التي تتفوق في الجمال
33 وبجانب "المايندر" وُضعت قطعة رائعة من الشبكة، جعلت مركز الطاولة يبدو وكأنه معين الشكل، وقد صُنعت عليها بلورة وعنبر، كما يُطلق عليها، مما ترك انطباعًا لا يُضاهى على الناظرين
34 صنعوا أقدام المائدة برؤوس تشبه الزنابق، بحيث بدت وكأنها زنابق منحنية أسفل المائدة، والأجزاء المرئية تمثل أوراقًا منتصبة
35 كانت قاعدة القدم على الأرض تتكون من ياقوتة، وكان ارتفاعها من جميع الجوانب عرض اليد
36 كان شكله مثل الحذاء وكان عرضه ثمانية أصابع.
37 عليها استقرت القدم بأكملها.
38 وجعلوا القدم تبدو مثل اللبلاب النابت في الحجر، متشابكًا مع الأقنثوس، ومحاطًا بكرمة تحيط بها عناقيد من العنب، مصنوعة من الحجارة، إلى أعلى القدم.
39 صُنعت جميع الأرجل الأربعة بنفس الأسلوب، وصُنع كل شيء ورُكّب بمهارة شديدة، وبُذلت مهارة ومعرفة رائعتان لجعلها مطابقة للطبيعة، لدرجة أنه عندما تحرك الهواء بنسمة من الرياح، انتقلت الحركة إلى الأوراق، وصُنع كل شيء ليتوافق مع الواقع الفعلي الذي يمثله
40 وصنعوا سطح الطاولة من ثلاثة أجزاء مثل الثلاثي، وكانت متناسقة ومتشابكة مع بعضها البعض باستخدام صنابير على طول عرض العمل بالكامل، بحيث لم يكن من الممكن رؤية التقاء المفاصل أو حتى اكتشافها
41 لم يكن سمك الطاولة أقل من نصف ذراع، لذا لا بد أن العمل بأكمله قد كلف العديد من المواهب
42 بما أن الملك لم يرغب في زيادة حجمها، فقد أنفق على التفاصيل نفس المبلغ من المال الذي كان سيلزم لو كانت الطاولة ذات أبعاد أكبر
43 وقد أُكمل كل شيء وفقًا لخطته، بطريقة رائعة ومميزة للغاية، بفن لا يُضاهى وجمال لا يُضاهى
44 من بين أوعية الخلط، كان اثنان مصنوعين من الذهب، ومن القاعدة إلى المنتصف نُقش عليهما نقش بارز على شكل قشور، وبين القشور أُدخلت أحجار كريمة بمهارة فنية كبيرة
45 ثم كان هناك "مِعْرَض" ارتفاعه ذراع، سطحه مصنوع من أحجار كريمة متعددة الألوان، مما يُظهر جهدًا فنيًا وجمالًا عظيمين
46 فوق هذا كانت هناك فسيفساء، مصنوعة على شكل معين، ذات مظهر يشبه الشبكة وتمتد حتى حافتها
47 في المنتصف، دروع صغيرة مصنوعة من أحجار كريمة مختلفة، موضوعة بالتناوب، ومختلفة في النوع، لا يقل عرضها عن أربعة أصابع، مما زاد من جمال مظهرها
48 على قمة الحافة، كانت هناك زخرفة من زنابق متفتحة، وعناقيد عنب متشابكة محفورة في كل مكان
49 هكذا كان بناء الأوعية الذهبية، وكان كل منها يتسع لأكثر من كأسين
50 كانت الأوعية الفضية ذات سطح أملس، وصُنعت بشكل رائع كما لو كانت مخصصة للمرآة، بحيث كان كل ما يُقرب منها ينعكس بشكل أوضح من المرايا
51 ولكن من المستحيل وصف الانطباع الحقيقي الذي تركته هذه الأعمال الفنية في الأذهان عند الانتهاء منها
52 لأنه عندما تم الانتهاء من هذه الأوعية ووضعها جنبًا إلى جنب، أولاً وعاء من الفضة ثم وعاء ذهبي، ثم آخر فضي، ثم آخر ذهبي، فإن المظهر الذي قدمته لا يمكن وصفه على الإطلاق، ولم يتمكن أولئك الذين جاءوا لرؤيتها من تمزيق أنفسهم من المنظر الرائع والمشهد الأخاذ.
53 كانت الانطباعات التي أحدثها المشهد متنوعة في نوعها.
54 عندما نظر الرجال إلى الأوعية الذهبية، وقامت عقولهم بإجراء مسح كامل لكل تفاصيل الصنعة، كانت أرواحهم تتشوّق للدهشة.
55 مرة أخرى، عندما أراد رجل أن يوجه نظره إلى الأواني الفضية، وهي واقفة أمامه، بدا أن كل شيء يلمع بالضوء حول المكان الذي كان يقف فيه، مما وفر متعة أكبر للناظرين
56 بحيث يستحيل وصف الجمال الفني للأعمال
57 نقشوا في المنتصف القوارير الذهبية بأكاليل من الكرمة.
58 وعلى الحواف نسجوا إكليلا من اللبلاب والآس والزيتون بشكل بارز ووضعوا فيه أحجارا كريمة.
59 أما الأجزاء الأخرى من أعمال الإغاثة فقد صنعوها بأنماط مختلفة، حيث جعلوا من شرفهم إكمال كل شيء بطريقة تليق بجلالة الملك
60 باختصار، يمكن القول إنه لم يكن في خزانة الملك ولا في أي خزانة أخرى أي أعمال تضاهي هذه من حيث التكلفة أو المهارة الفنية
61 لأن الملك لم يفكر فيهم كثيرًا، لأنه كان يحب أن ينال المجد لتميز خططه
62 لأنه كان في كثير من الأحيان يهمل أعماله الرسمية، ويقضي وقته مع الفنانين في قلقه من أن يُكملوا كل شيء بطريقة تليق بالمكان الذي ستُرسل إليه الهدايا
63 وهكذا تم تنفيذ كل شيء على نطاق واسع، بطريقة تليق بالملك الذي أرسل الهدايا، وبرئيس الكهنة الذي كان حاكمًا للأرض
64 لم يكن هناك نقص في الأحجار الكريمة، حيث تم استخدام ما لا يقل عن خمسة آلاف حجر، وكانت جميعها كبيرة الحجم
65 تم استخدام مهارة فنية استثنائية، بحيث كانت تكلفة الأحجار والصناعة خمسة أضعاف تكلفة الذهب
الحواشي السفلية
148:1 الذراع يساوي 18 بوصة.